路易斯康福特蒂凡尼珠宝

03年3月

Louis Comfort蒂芙尼的艺术珠宝

Louis Comfort Tiffany延续了提供独特珠宝的传统，Tiffany＆Co.的顾客在他的父亲查尔斯刘易斯蒂芙尼去世后于1902年接管该公司时，曾经期待这一传统。 但是，他扩大公司装饰业务的愿景与他父亲使用从欧洲皇室获得的珍贵珠宝的优雅奢侈不同。

正如LC Tiffany所说，蒂芙尼的“艺术珠宝”主要反映了新艺术运动中流行的主题和风格， 艺术和工艺品手工工艺以及从他欣赏的奇异物品中拾取的元素，并将这些元素融合在一起。

Louis Comfort Tiffany确保将他的玻璃艺术化的颜色和新艺术风格转化为可穿戴的创作。 据Charles Hosmer Morse Musuem介绍，他在家族企业销售的750件艺术珠宝首饰中主要使用半宝石和珐琅。 蒂芙尼新成立的艺术珠宝和现有的珐琅部门紧密相连，因为每件珠宝都是以无可挑剔的细节设计和制作的。

珐琅质是用玻璃状的膏状物涂在金属和高温下的，这是公司于1898年完善的一种工艺，也用于蒂芙尼的Favrile产品。 这些珐琅为超出常态的珠宝制造提供了颜色选择。 虽然路易斯实际上并没有制作珠宝，但在他的监督下是由天才珠宝商制作的，而一些像上面所示的孔雀项链则是用他自己的设计草图制作的。

孔雀项链由珠宝商Julian Munson（谢尔曼）在1903年至1906年间展出，现在是佛罗里达冬季公园查尔斯霍斯莫尔斯艺术博物馆的蒂芙尼珠宝装置的一部分。 由珐琅，蛋白石，紫水晶，红宝石，蓝宝石，demantoid石榴石，祖母绿，金绿宝石和黄金组成，这是该介质中最重要的现有工作。 正面大奖章饰有由紫水晶和蓝宝石包围的蛋白石和珐琅孔雀马赛克。 根据莫尔斯博物馆的介绍，这样的展品像两面都完成了，而这条项链的后面饰有粉红色火烈鸟的珐琅设计。

见第二页查看孔雀项链的背面 。

02 03

蒂芙尼孔雀项链反向

这张照片显示了孔雀项链的特点，这个项链饰有错综复杂的珐琅粉红色火烈鸟。 这件展品由Louis Comfort Tiffany于1903年至1906年间设计，由珠宝商Julian Munson（Sherman）制作。 它作为蒂芙尼珠宝装置的一部分显示在佛罗里达冬季公园的查尔斯霍斯莫尔斯艺术博物馆。

请参阅第三页查看非凡的蒂芙尼珠宝设计书 。

03年03月

蒂凡尼公司珠宝设计书

虽然首饰，尤其是艺术珠宝，在路易斯康福特蒂凡尼的指导下制作，只是他所知道的一小部分工作，但这种媒介仍然很重要。 事实上，蒂芙尼自己提到他的每一个设计都是“一个艺术小传教士”。

他的艺术珠宝展示了将新艺术运动风格的流动形式和自然元素融入其中，就像他以前通过含铅玻璃灯和窗户传达的一样。 根据Tiffany＆Co.分享的新闻资讯，他受到用彩色宝石制成的手工艺术运动手工珠宝的巨大影响。

虽然艺术珠宝本身赋予欧洲制造的天赋，但许多图案明显是美国的。 这些包括黑莓，野葡萄和鲜花，以及其他自然主题，灵感来自花卉和动物蒂凡尼，他在长岛的雄伟劳雷尔顿庄园里发现了他的实际举办年度“孔雀盛宴”的理由。 他与一个由设计师，珠宝商和珐琅专家组成的天才团队一起，以可穿戴艺术形式捕捉了这些自然元素，并使用各种金属和生动的珐琅以及有色珍贵和半宝石宝石。 孔雀项链是这种艺术表现的典型例子。

蒂芙尼还借鉴了他在欧洲和北非旅行期间早期研究过的伊特鲁里亚人，埃及人和摩尔人艺术的影响。 他沿途从古希腊耳环到巴比伦项链收集珠宝。 这些作品中的元素，比如希腊人最早使用的编织或扭曲的帆布线，可以将宝石放置在开放空间中，在一些设计中可以找到Tiffany勾画的自己以及与他一起工作的人的效果图。

即使在20世纪初，包括掐丝珐琅，巴斯塔利，champlevé和plique-à-jour在内的许多不同的珐琅技术被认为是“古董”，为许多蒂芙尼的艺术珠宝添加了点缀。 Plique-à-jour珐琅实际上类似于彩色玻璃，使它成为与玻璃大师相关的珠宝的完美媒介，他在Tiffany的作品中重视了他作品中光线的影响。

当然，生产的750件艺术珠宝构成了整个珠宝首饰的一小部分，这些珠宝通过蒂芙尼公司以1902年至1918年的路易斯康福特蒂凡尼的方向设计和销售。 许多传统当代珠宝风格延续了父亲对公司的理想。

上面的这张照片为蒂芙尼珠宝设计书的展示提供了一个难得的机会，它是佛罗里达州冬季公园查尔斯霍斯莫尔斯艺术博物馆蒂芙尼珠宝装置的一部分。 这本1914-1933年的作品属于设计师Meta K. Overbeck，他于1914年开始监督蒂凡尼的珠宝制作。这本设计效果图 - 以水彩，墨水和铅笔为特色的图纸 - 本身就是一件艺术品。